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Giuseppe Terragni
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Video Source: www.youtube.com/watch?v=_R8TVGDAHYs
https://elblodgeilabasmati.art.blog/2... • Paradójicamente su racionalismo resulta incompatible con la ideología que defiende • Nace el 18 de abril de 1904, y trabaja como arquitecto de 1926 a 1940, Terragni física y mentalmente devastado tras 15 meses en el frente ruso muere en Como de un derrame cerebral el 19 de julio de 1943, seis días antes de la caída del fascismo • En una Italia atrasada, el fascismo se ve a sí mismos como un movimiento moderno y a diferencia de Alemania, el racionalismo adquiere el rango de arquitectura oficial. • Ejemplo de todo esto es la Casa del Fascio, construida en Como, por Giuseppe Terragni. • Siguiendo la teoría de las proporciones o sección aurea, Terragni concibe el centro local del Partido Fascista como un cuerpo de edificios cuadrados, cuya altura 16,5 metros corresponde exactamente a la mitad de la longitud de los lados. • La retícula abierta de pilares y balcones del lado de la entrada ofrece una interpretación moderna de la fachada del Coliseo y dota al edificio social de una transparencia simbólica. • La alternancia de mármoles blancos y espacios vacíos crea un juego dramático de luces y sombras. • La central del partido demuestra que a diferencia de lo que sucede en otros países europeos no hay incompatibilidad entre modernidad y arquitectura clásica. • Como en muchos estados europeos, la situación política del reino de Italia tras la I Guerra Mundial no es estable. • La sociedad se polariza en los extremos ideológicos. • Junto a un partido comunista poderoso se desarrolla un partido fascista que no tarda en adquirir influencia. • La Marcha sobre Roma de Benito Mussolini en 1922 establece en Italia el primer régimen fascista de Europa. • Prescindiendo del futurismo de preguerra cuyos proyectos no superan la fase de tales, Italia carece de una tradición de arquitectura moderna. • Mientras Alemania entre 1918 y 1933 la nueva construcción se caracteriza también por exigencias reformistas como por otras predominantemente socialistas, en Italia la nueva arquitectura no pretende en absoluto desalojar la arquitectura tradicional. • La causa de este hecho puede estar en que la modernidad solo se establece durante el régimen fascista. • A diferencia de Alemania donde tras el acceso al poder del nacionalsocialismo en 1933 se boicotean las construcciones modernas de la República de Weimar y sus arquitectos, en Italia la arquitectura moderna forma parte del carácter de novedad del sistema y desarrolla una función de soporte del estado. • 1920-1940 destacan dos tendencias arquitectónicas de la Italia fascista, rivales entre si y con una forma distinta de asimilar la herencia de la antigüedad clásica. • Ambas tendencias arquitectónicas se personifican en sus representantes más destacados. • El neoclásico Marcelo Piaceritini y por otro Giuseppe Terragni. • Este último junto con otros siete arquitectos milaneses está a favor de una arquitectura radicalmente moderna. • No ve contradicción entre la fidelidad a la herencia arquitectónica italiana tradicional desde la antigüedad y el desarrollo de una arquitectura moderna. • No obstante, en su Manifiesto del racionalismo italiano, publicado en 1926-1927, el grupo defiende una arquitectura rigurosamente construida con las leyes de la lógica y la razón, para la cual se acuña el nombre de Racionalismo. • Influido por la estética maquinista del futurismo y por la obra revolucionaria de Le Corbusier, el racionalismo se consolida sobre todo en el norte de Italia que cuenta con prósperos centros económicos e industriales de Milán y Turín, donde radica la industria del automóvil, cada vez más importante. • La expresión más clara de las exigencias estéticas y formales del racionalismo se encuentra en la casa vecinal de Novocomun de Como, de 1928 y en la famosa Casa del Fascio, la sede local del partido fascista en Como, también construida por Giuseppe Terragni. • Los temas clásicos predominantes de la arquitectura de la península italiana desde el antiguo imperio romano se mantienen en pie de igualdad con las exigencias estéticas de la modernidad. • La configuración del lado de la Casa del Fascio en forma de retícula de pilares traduce en términos de configuración moderna el tema antiguo del Porticus. • Al proyectar un edificio con una planta cuadrada de 33 metros de lado con una altura de 16,5 exactamente la mitad de la anchura, Terragni aborda el problema de la proporción, tan decisivo para el antiguo e influyente teórico de la arquitectura que es Vitrubio. • Pero simultaneo a la Casa del Fascio, adquiere carácter de tema central la cuestión de la transparencia, tan importante para la presentación del partido, mediante una configuración de la fachada que simboliza apertura. • Aun cuando persiste hasta la década de los 80, el racionalismo italiano de Terragni pierde progresivamente influencia a partir de 1935 desplazado por el monumentalismo clasicista de Piacentini.
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